人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方!当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度.你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想.如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去.有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远！所以这几种录制的方式是当之无愧的所以也可以说是你应需要的话筒的比例.

　　开始点可选为距离嘴部10CM远，位于胸腔中部的位置！当歌手试音时，可由向下45度至向上45度范围内调整话筒角度。调节清晰度与胸腔制的中低频声音这些录人声方法中看到不论是指向录制还是前远位录制都是因为话筒的同轴离轴效应不够好平滑还有由于话筒不能够的拾取房间反射声音（解释为什么录音棚里录制音乐也需要些混响声，假设录音棚是个没有混响的消声室那么我们听到的乐器或是人声该是多么的干瘪不自然因此正规的录音棚是带有500hz频响为标准的混响时间这样我们听到的声响才是真正消减了不规则反射声音后的自然声）.

　　2）三角钢琴的拾音音乐会大三角钢琴也许是世界上通用的原声乐器了.要想捕捉到一件乐器自然的音色和宽大的动态，录音技巧以及高质量的录音设备这两者是必不可少的.此外，三角钢琴与所处空间的声学关系以及在不同环境、位置所采用的录音手法都应分别对待分析。甚至其演奏手法也会影响到话筒的选择！录音方式的选择也取决于所要演奏的曲目。古典钢琴曲一般需要自然的环境声，但是不同的作曲家也都有各自的风格，留给环境声的空间或大或小.

　　录音师从歌手鼻部开始向上移动话筒，你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色!如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法.人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方。当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功。你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想。

　　与金膜麦克风相比，他更干净，没有修饰声音，为录音后期提供更多的可塑性履带:这种薄膜对声音敏感的细节掌握得很好！薄膜类似于履带型，如名字所示，他的原理就像窗帘受风或声压振动变成电信号一样，因此该麦克风的灵敏度相对提高，频率比动麦克风好，但该麦克风不易保存，具有麦克风不稳定的特征这样，现在初步理解什么样的麦克风是什么样的特征后，录音看起来很简单，就像我们想拾取什么样的声音一样，用什么样的麦克风就好了，其实这是工作的一半录制人声的方法录制人声的常用方法是指同轴近距拾音技术，制作人/录音师喜欢称之为贴脸录音。

　　全指向麦克风相对指向麦克风具有更好的相位准确性和更准确的脉冲响应自然再现声音，但对回灵敏度也高，适合使用小型PA录音和演讲在使用大声PA和的系统舞台上，一般不使用全向型麦克风，只使用心形和超心形麦克风！这些单向麦克风只能拾取前端声音，隔离多馀的非轴线声音和环境噪音，因此可以降低回声3)麦克风声:想要的是原声还是染色声？根据使用的麦克风及其使用环境，决定是采用平坦的频率响应还是特定的频率响应！特制频率响应麦克风无需调节混音器即可获得温暖柔和的声音如果你不想改变或修饰你的声音，只想重现你的声源，平坦的频率响应麦克风是更好的选择!

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　　要想达到这个目标，就要把话筒靠近钢琴，甚至放在琴盖里指向琴弦或弦槌。只有这样才能拾取到乐器的敲击声。下面是两种成功地使用全指向性话筒对三角钢琴拾音的例子：立体声拾音，话筒摆放在大约距中部琴弦30厘米的地方，斜向下45度角指向演奏者！将间隔60厘米的两个平行心形话筒放置在中部弦锤位置，斜向下45度角指向演奏者！请注意在距琴弦20厘米处，三角钢琴内部大声压级可超过130分贝!请妥善选择话筒型号!3）大合唱用几只话筒拾取合唱的不同区域，然后用声像来摆位置。

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