全指向麦克风相对指向麦克风具有更好的相位准确性和更准确的脉冲响应自然再现声音，但对回灵敏度也高，适合使用小型PA录音和演讲在使用大声PA和的系统舞台上，一般不使用全向型麦克风，只使用心形和超心形麦克风。这些单向麦克风只能拾取前端声音，隔离多馀的非轴线声音和环境噪音，因此可以降低回声3)麦克风声:想要的是原声还是染色声？根据使用的麦克风及其使用环境，决定是采用平坦的频率响应还是特定的频率响应!特制频率响应麦克风无需调节混音器即可获得温暖柔和的声音如果你不想改变或修饰你的声音，只想重现你的声源，平坦的频率响应麦克风是更好的选择！

　　因此，选择麦克风必须根据录像对象选择麦克风，以免浪费时间了解麦克风的结构和性能因为每个品牌都有自己的产品特征，所以决定了每个麦克风都不同。同一个制造商的型号也有不同的声音。原因有频繁的声音、结构、指向性和麦克风膜的不同。在此列举目前市场上可见的麦克风薄膜种类金膜麦克风:目前市场上普遍使用的膜片，金膜在录音中具有瞬间响应快、声音温暖、低频饱满等特点！他的特点是声音温暖，这是其他薄膜做不到的金属薄膜:镍薄膜、不锈钢薄膜、钛等广泛应用于测量麦克风行业，具有真正体现声音原貌、高频透明、声音坚固清洁、低频清晰等特点.

　　人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方。当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想.如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去！有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远！所以这几种录制的方式是当之无愧的所以也可以说是你应需要的话筒的比例.

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　　他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上.音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题！在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案!具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了。不断移动话筒找到位置!开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音！

　　这种方法有很多优点:亲切的声音、和谐的清晰、领带的歌声和近距离产生的温暖感！当然，有必要去滋声、防止喷麦、深度和自然房间的声音乐器录制1）吉他录制乐器时，声学吉他近距离拾音，可利用话筒拾音角度和位置来改变录音音色。制作人的工作就是用话筒找到乐器的音色和声像！工程师能使用话筒作为一台自然均衡器以调整音色，同时控制深度和整体感。要点：当乐器的拾音距离被找出后，将话筒指向琴孔和手指的方向，它可能给录音带来美丽的深度.

　　录音师从歌手鼻部开始向上移动话筒，你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色!如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法。人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方.当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功!你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想.