这种方法有很多优点:亲切的声音、和谐的清晰、领带的歌声和近距离产生的温暖感.当然，有必要去滋声、防止喷麦、深度和自然房间的声音乐器录制1）吉他录制乐器时，声学吉他近距离拾音，可利用话筒拾音角度和位置来改变录音音色。制作人的工作就是用话筒找到乐器的音色和声像.工程师能使用话筒作为一台自然均衡器以调整音色，同时控制深度和整体感!要点：当乐器的拾音距离被找出后，将话筒指向琴孔和手指的方向，它可能给录音带来美丽的深度！

　　前远位大多话筒不能使用这个方法的原因在前远位方法中已经说道（如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果），再说头顶位在头顶位的使用方法中提到过需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色.如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式。当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法.

　　在现场录音，现场扩声，或者不要太多环境声的工作室录音，可以选择心型话筒，近距离拾音!以下建议可以被使用在寻找在声学吉他的录音距离：调整话筒的高度：对准吉他的中间弦！话筒位置接近吉他的正面箱体有可能得到好的效果.心型话筒，为了得到中性的近讲效应，距离控制在30厘米左右.近距离拾音会增加很多低频，利用心型话筒的离轴(30°-45°)响应调整清晰度!仔细聆听当前话筒位置的声音，经过对比找到一个中性平衡的位置。

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　　立体声话筒的高度很低，大约在钢琴所在平面上方2到5米处！话筒指向钢琴的开盖处，这样将增强钢琴内部的反射声，同时录音听感的纵深度也会得到增加！三角钢琴是这样的。若要捕捉到演奏者的那种敲击声是很重要的!那些美妙的机械撞击和手指敲击琴键的声音也具有清晰的立体声像。通常是原声乐器才能发出这种“制造”出来的声音!然而步调和节奏并没有给混响留有太多的空间，它只会使音乐听起来机械单调!因此我们的目标就是得到那种紧凑快速当然也要悦耳的乐器音色！

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　　录音师从歌手鼻部开始向上移动话筒，你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色.如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法!人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方!当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度！你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功!你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想!

　　全指向麦克风相对指向麦克风具有更好的相位准确性和更准确的脉冲响应自然再现声音，但对回灵敏度也高，适合使用小型PA录音和演讲在使用大声PA和的系统舞台上，一般不使用全向型麦克风，只使用心形和超心形麦克风.这些单向麦克风只能拾取前端声音，隔离多馀的非轴线声音和环境噪音，因此可以降低回声3)麦克风声:想要的是原声还是染色声？根据使用的麦克风及其使用环境，决定是采用平坦的频率响应还是特定的频率响应!特制频率响应麦克风无需调节混音器即可获得温暖柔和的声音如果你不想改变或修饰你的声音，只想重现你的声源，平坦的频率响应麦克风是更好的选择.

　　许多的唱片制作人和音响工程师也都在音乐中加入了自己的理解，并通过一对小小的话筒让这些作品流芳百世！当录制古典钢琴曲时，采用两只全指向话筒以A-B立体声拾音制式录音通常能有出色表现！A-B立体声话筒应放置在钢琴面向观众一侧以使听众有如同观众一样的画面感。通过调整话筒与钢琴的距离和位置，可调节环境声及乐器的音色！一般将话筒放在距钢琴中部1到2米远的地方！话筒的移动距离大约为40到60厘米之间，移动同时立体声像会随之改变，当然钢琴演奏家是位于左侧的.