他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上。音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题！在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案！具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了。不断移动话筒找到位置！开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音！

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　　在现场录音，现场扩声，或者不要太多环境声的工作室录音，可以选择心型话筒，近距离拾音！以下建议可以被使用在寻找在声学吉他的录音距离：调整话筒的高度：对准吉他的中间弦!话筒位置接近吉他的正面箱体有可能得到好的效果。心型话筒，为了得到中性的近讲效应，距离控制在30厘米左右！近距离拾音会增加很多低频，利用心型话筒的离轴(30°-45°)响应调整清晰度!仔细聆听当前话筒位置的声音，经过对比找到一个中性平衡的位置.

　　许多的唱片制作人和音响工程师也都在音乐中加入了自己的理解，并通过一对小小的话筒让这些作品流芳百世！当录制古典钢琴曲时，采用两只全指向话筒以A-B立体声拾音制式录音通常能有出色表现。A-B立体声话筒应放置在钢琴面向观众一侧以使听众有如同观众一样的画面感。通过调整话筒与钢琴的距离和位置，可调节环境声及乐器的音色。一般将话筒放在距钢琴中部1到2米远的地方。话筒的移动距离大约为40到60厘米之间，移动同时立体声像会随之改变，当然钢琴演奏家是位于左侧的.

　　如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去。有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远！低胸位：一种可使用的方法就是低胸位。如果遵循标准音乐站姿的话，这种风格的话筒摆位很不容易应用好，原因在于：话筒对于胸腔的指向会受到标准站姿的干扰，引起反射声导致人声模糊不清！高科技的抵消共鸣装置可以消除这个问题.如果歌手已背下谱子，就可以尝试这种方法.你将得到自然温暖的声音.

　　全指向麦克风相对指向麦克风具有更好的相位准确性和更准确的脉冲响应自然再现声音，但对回灵敏度也高，适合使用小型PA录音和演讲在使用大声PA和的系统舞台上，一般不使用全向型麦克风，只使用心形和超心形麦克风.这些单向麦克风只能拾取前端声音，隔离多馀的非轴线声音和环境噪音，因此可以降低回声3)麦克风声:想要的是原声还是染色声？根据使用的麦克风及其使用环境，决定是采用平坦的频率响应还是特定的频率响应。特制频率响应麦克风无需调节混音器即可获得温暖柔和的声音如果你不想改变或修饰你的声音，只想重现你的声源，平坦的频率响应麦克风是更好的选择！

　　话筒的摆位设计要合理以避免离轴效应，可以让你的助理工程师移动话筒，当歌手在试音时移动，注意近讲温暖度和音色明亮度之间平衡关系的变化!当近距离拾音时，一定要使用防喷罩.前远位：一种次常用的拾音方法，是将话筒离嘴稍远距离！大多数话筒不能使用此方法录音的原因在于离轴效应所产生的不均衡频响！然而，如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果！首先值得夸赞的是，如果你在录音中使用这种方法，你将得到一个自然的房间声.