演出时,演员与乐队位于主声场音箱的背后,如果他们不能听清自己的发声效果,就无法找准演出感觉，所以，对于剧院和歌舞厅的音响系统来说，除主声场的音响系统外，返听系统也是必不可少的！此外，当主声场的音响系统出现故障时，返听系统还可以作为应急音响系统使用，以避免出现冷场局面.在一般场合下，返听系统功率取主声场功率的20%。例如,主声场功率为2000w，那么，返听系统功率应选的400w！在返听系统中,为了使返听响度适宜，效果清晰,返听放大器的功率应大于返听音箱功率的１！

　　主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，例如走廊与休息室内要用吸顶音箱作背景音乐放声用，小型贵宾会议室内要用组合音箱或小音柱等.此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接。根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作。此外，还需确定返听系统和系统的功率。返听系统是为了解决舞台上演员与乐队的听感问题而专门建立的音响系统!

　　在原设计未考虑到作立体声扩声的厅堂中去采用立体声扩声形式，其效果往往是适得其反.结果可能是：一少部分观（听）众听到了完善的立体声效果，大部分听众根本没有感受到立体声的优越性!从音响设备角度来看，现代电声设备一般都具备立体声的基本功能！作为电声系统的核心设备调音台，一般都具备基本的立体声功能，具有“声象（全景）”电位器，具有左、右两路的立体声输出，因此其它设备、功放、音箱也都按左右两路配置，可以进行立体声扩音!

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　　扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数，依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数！对于音箱的驱动，可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式。为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理。在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯。如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应，使声象下移，使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将更有所改善。

　　一些老式厅堂的设计往往难以满足立体声扩声的要求，通常的做法是将调音台上的“声象（全景）”置于中间位置，立体声的设备降级为单声道设备来使用！也就是说目前电扩声音响系统的设计往往采用这样的形式：在设备方面保证有立体声扩声的基本功能；但考虑到厅堂环境结构、座位布置的具体情况，为保证大面积的音响效果一般只作单声道扩声。大多数歌舞厅的电声系统情况亦是如此！不少歌舞厅和多功能厅一般也采用上述方案，即在设备配置上保留立体声功能，实际使用中仅作单声道扩声.

武汉会议音响系统

　　３倍左右,在实际使用时，返听放大器的输出功率还要在现场进行调整!返听系统功率过小,会使返听系统失去意义，返听系统功率过大,又会产生喧宾夺主，并且容易造成声反馈的不良效果！因此，对于返听系统音量和效果的调节应当特别加以注意！立体声扩声形式的声象统一性，以及清晰度、层次感都优于单声道扩声形式！在实际应用的电声音响系统中，70mm影院多采用立体声还音系统，以达到声象与视象的高度统一，制造出逼真的立体感与空间感。

　　因此，应在节目开始前，将系统调整到合适的响度！超低音箱的总功率可取主音箱总功率的0！5~5倍。迪斯科舞池应取上限，多功能会堂可取下限；语言扩声的场合，可不配置超低音箱。其他环绕声音箱。后场音箱、反送音箱等，其功率可取主音箱的1／10至l／2（对于AC－3系统则要求环绕声音箱与主音箱相同）!在扩声音响系统中，音响质量的优劣完全依赖整个音响系统设备中每一个环节的良好工作状态。设备性能的优劣是衡量整个系统能否和稳定工作的重要标志！