一些老式厅堂的设计往往难以满足立体声扩声的要求，通常的做法是将调音台上的“声象（全景）”置于中间位置，立体声的设备降级为单声道设备来使用.也就是说目前电扩声音响系统的设计往往采用这样的形式：在设备方面保证有立体声扩声的基本功能；但考虑到厅堂环境结构、座位布置的具体情况，为保证大面积的音响效果一般只作单声道扩声!大多数歌舞厅的电声系统情况亦是如此.不少歌舞厅和多功能厅一般也采用上述方案，即在设备配置上保留立体声功能，实际使用中仅作单声道扩声！

　　扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数，依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数!对于音箱的驱动，可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式。为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理!在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯！如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应，使声象下移，使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将更有所改善.

沈阳教室音响系统

　　演出时,演员与乐队位于主声场音箱的背后,如果他们不能听清自己的发声效果,就无法找准演出感觉，所以，对于剧院和歌舞厅的音响系统来说，除主声场的音响系统外，返听系统也是必不可少的。此外，当主声场的音响系统出现故障时，返听系统还可以作为应急音响系统使用，以避免出现冷场局面。在一般场合下，返听系统功率取主声场功率的20%.例如,主声场功率为2000w，那么，返听系统功率应选的400w！在返听系统中,为了使返听响度适宜，效果清晰,返听放大器的功率应大于返听音箱功率的１.

　　主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，例如走廊与休息室内要用吸顶音箱作背景音乐放声用，小型贵宾会议室内要用组合音箱或小音柱等!此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接!根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作！此外，还需确定返听系统和系统的功率.返听系统是为了解决舞台上演员与乐队的听感问题而专门建立的音响系统。

　　３倍左右,在实际使用时，返听放大器的输出功率还要在现场进行调整!返听系统功率过小,会使返听系统失去意义，返听系统功率过大,又会产生喧宾夺主，并且容易造成声反馈的不良效果.因此，对于返听系统音量和效果的调节应当特别加以注意.立体声扩声形式的声象统一性，以及清晰度、层次感都优于单声道扩声形式！在实际应用的电声音响系统中，70mm影院多采用立体声还音系统，以达到声象与视象的高度统一，制造出逼真的立体感与空间感!

　　由于歌舞厅，多功能厅的设计要求并没有统一模式，采用的扩声形式也应灵活.青岛金歌文化科技有限公司生产了不同于市面其他音响产品的具有自主知识产权“免调试、不啸叫、操作简单、声音清晰”的数字音响系统。有效解决了客户因为没有专业音响师，而造成的音响使用过程中：扩声啸叫，话筒断频，讲话不清晰等诸多问题.系统是为了解决控制室内音响操作人员的听感问题而专门建立的音响系统.演出时,主音箱位于与控制室隔音的主声场,音响操作人员不能直接听清主音箱发声效果和自己调音的情况,这样就无法进行工作!

　　但就国内的多数剧场、礼堂而言，目前仅有少数采用立体声制式.因为在采用立体声扩声的剧场、礼堂中，并非在所在座位上都可听到的立体声效果.由于不少立体声扩声的剧院、礼堂中，某些座位上的音响效果往往会比采用单声道时情况要更差一些。产生上述现象的原因是，双声道制式的立体声方式的有效听音区域并不大.在采用立体声扩声的厅堂中，为保证听众都能完整地享受到立体声效果，座位数可能就要大为减少，厅堂的设计、音箱的布局、音控的操作将更加困难！

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