珐琅彩瓷器是在康熙皇帝的亲自授意下而创造的新品种，因仿制于铜胎画珐琅器，所以珐琅彩又称瓷胎画珐琅！珐琅彩的产生和发展主要在康雍乾三朝，是当时极为名贵的宫廷御器，过去俗称“古月轩”瓷器！珐琅彩瓷器从诞生、发展到渐渐衰落，只有百余年的时间，为清代宫廷垄断，皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，其制作风格和画意也是完全秉承统治者的旨意，其中不乏皇帝本人的亲自指点，因此更显得弥足珍贵!［关键词］：珐琅彩、古月轩、拍卖会、瓷器2005年10月23日，香港苏富比秋季拍卖会，香港古董商翟健民以1548亿港元拿下了清朝乾隆皇帝御制的珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，在刷新全球清代瓷器高拍卖价的同时，也打破了亚洲地区单件艺术品拍卖的高成交价纪录.

进口珐琅彩玻璃

　　造型秀美，白釉温润，底为双方框“乾隆年制”蓝料款！工艺精湛，为乾隆珐琅彩杰作!题诗及印章是鉴别时的一个重要依据，当引起重视!珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是精湛的！我们知道在乾隆时期出现了很多极其的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面的专业画师，所以说这些器物可以代表当时高的艺术水平，高的工艺水准.

　　画风极细腻，色彩谐调。新兴的画珐琅色彩鲜艳明快，豪华富丽，深得康熙皇帝的赏识，凡精美之作，在器物上署“康熙御制”款.从文献记载中可知康熙对画珐琅器的浓厚兴趣，他不仅命西方传教士画家和宫廷内画家为珐琅处画珐琅器，还从法国召来烧画珐琅的匠人为其服务.但所有绘画都必须符合皇帝的旨意，皇帝不喜欢西洋油画的风格，所以，康熙时代的画珐琅都保持着中国传统绘画的特点！清雍正画珐琅雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段。

　　康熙后期的画珐琅充分显示出画珐琅器薄、平、光、艳、雅的特性，胎骨由试制阶段的厚重逐渐趋于轻薄，釉质温润细腻.器型种类增多，除碗、盘外，常见唾盂、香盒、花瓶、鼻烟壶等生活用品.还用画珐琅技法仿造宣德炉！釉色增多，颜色纯正鲜艳，图案清晰，显示出烧造画珐琅的技术已达到较高水平.作品多以黄釉作地，黄釉呈明黄的色调，釉色光泽亮丽洁净的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡蓝釉为地者，上压红、粉红、绿、草绿、宝蓝、浅蓝、赭和紫等彩釉；黑色开始启用，但色涩而无光泽！

　　此件清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶属于清代其它彩釉瓷器类，尺寸为15cm，《乾隆年制》蓝料款《佳丽》印《新枝含浅绿浅萼散轻红》字《翠铺》印。和绝大多数的珐琅彩绘瓷器一样，此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，未见有成对的例子.器形和尺寸一致的珐琅彩花瓶、暂知只有台北故宫博物馆藏品内的清乾隆珐琅彩《福寿万代》图双耳瓶。珐琅器的由来清代的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥，在历史长卷中挥下绚丽的一笔!

　　初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征！据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种!珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品!所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上.虽然它出身自景德镇，但是由于彩绘及烧成工艺均在宫内进行，故不属于景德镇窑的制品。　　瓷砖的粘贴施工安全及胶粘剂的发展问题，在中国还未引起有关方面的足够重视，粘贴安全的改善和胶粘剂的生产、技术及使用范围等还有很大的发展空间。瓷砖胶粘剂是瓷砖粘贴非常重要的一种材料，它不仅涉及到瓷砖粘贴的安全问题，更重要的是可以改变传统水坭砂浆粘贴的现状，改善施工环境，减少污染，提高施工效率。在国外，尤其是一些发达国家已经使用非常普遍。但是，在我国瓷砖胶粘剂的发展还刚刚起步，对于瓷砖粘贴安全和瓷砖胶粘剂的发展还缺乏系统的研究、宣传，所以日常施工使用过程中出现了如瓷砖的空鼓、剥落、开裂等许多问题，发生不少工程质量或安全事故。