此件清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶属于清代其它彩釉瓷器类，尺寸为15cm，《乾隆年制》蓝料款《佳丽》印《新枝含浅绿浅萼散轻红》字《翠铺》印!和绝大多数的珐琅彩绘瓷器一样，此器为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器，未见有成对的例子！器形和尺寸一致的珐琅彩花瓶、暂知只有台北故宫博物馆藏品内的清乾隆珐琅彩《福寿万代》图双耳瓶.珐琅器的由来清代的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥，在历史长卷中挥下绚丽的一笔。

　　清康熙画珐琅康熙年间生产金属胎画珐琅的机构主要是内廷设立的珐琅作！画珐琅至迟在康熙三十年宫内已试烧成功，与康熙三十五年研发成功的瓷胎画珐琅相去不远。从有关资料来看，画珐琅进入技术成熟的精制阶段，应是在康熙五十七年，武英殿珐琅作归属养心殿造办处的前后！初生产画珐琅的技术不成熟，胎体与掐丝珐琅一样较沉重，器物体积小，以实用的碗、盘、壶、瓶、盒等日常用具为主！釉色少，颜色也不纯净，釉色灰暗无光，色彩互相浸染渗透，画面模糊，这显然是由于烧炼技术不成熟的缘故。

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　　初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征.据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种!珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧.所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上!虽然它出身自景德镇，但是由于彩绘及烧成工艺均在宫内进行，故不属于景德镇窑的制品。

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　　雍正皇帝对新兴的画珐琅情有独钟!客观上刺激画珐琅的生产，数量增多，式样不断翻新，图案、釉色有新的发展和变化！雍正时期的画珐琅器仍以小型器物居多，以鼻烟壶为大宗，造型工整别致，釉色亦鲜亮!造型亦有早先的珐琅器一般有金胎、铜胎、瓷胎、玻璃胎、紫砂胎等，其中铜胎珐琅因为铜料与表面珐琅容易结合，且铜料价格相对容易接受，因此铜胎珐琅为广泛！瓷胎珐琅（即珐琅彩瓷），顾名思义，是在瓷胎上绘制的画珐琅!它是瓷器与画珐琅制作工艺的结合，吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。

　　这里的传说多，宝贝美，世人的至宠——珐琅彩瓷器的故事自此开始！珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是一外来语的音译词!珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻.出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅！1918～1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，珐琅改定为珐琅，作为艺术搪瓷的同义词.珐琅注释：图为故宫博物院藏“清乾隆画珐琅海棠花式瓶”！画珐琅概述珐琅器品种之一，一般特指铜胎画珐琅，又称“洋瓷”！

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　　画风极细腻，色彩谐调!新兴的画珐琅色彩鲜艳明快，豪华富丽，深得康熙皇帝的赏识，凡精美之作，在器物上署“康熙御制”款！从文献记载中可知康熙对画珐琅器的浓厚兴趣，他不仅命西方传教士画家和宫廷内画家为珐琅处画珐琅器，还从法国召来烧画珐琅的匠人为其服务!但所有绘画都必须符合皇帝的旨意，皇帝不喜欢西洋油画的风格，所以，康熙时代的画珐琅都保持着中国传统绘画的特点！清雍正画珐琅雍正时期是画珐琅生产逐渐兴盛的阶段！

　　画珐琅富有绘画趣味，故又称“珐琅画”.画珐琅溯源画珐琅的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区.15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年（1684年）清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅！如何使企业设计的陶瓷产品融入市场消费主流，甚至是在百花齐放、千帆竞发的市场竞争态势中脱颖而出，成为新一轮市场时尚消费的倡导者，无疑是企业及企业家成功的标志。然而市场需求总是在不断发生变化，“三十年河东，三十年河西”的时尚更迭，总是令陶瓷设计匠心独运，异彩纷呈。“陶瓷时装化”就是最好的例证。 　　抛光砖热十年魅力依旧，瓷片及仿古砖热度不减，其消费市场节节攀升……，虽然抛光砖、瓷片、仿古砖等新产品创新一浪盖过一浪，但追逐时尚是人的天性，明天又是哪类陶瓷产品成为市场消费的主流？或许这正是陶企高层不得不认真思考的话题。