这些音乐人大部分都会在自己的工作室完成编曲或录音，就当前市场看越来越多的采样技术的应用提供了相当可靠且音色出众的软件音色，因此大部分的音乐人都会直接使用这些软乐器！省去很多的录音麻烦，虽说目前的音色能提供给人真实感的虽然很多.但是也有很多的乐器是不能予以很好的模仿，或者说采样虽然很好但是使用方便性等问题还在困扰音乐人，所以音乐制作人会选择更加简便且音色更好的方法。毕竟是音乐是主体（很大一部分人都是制作小样后在找到大型的录音棚去录音）！

　　录音师从歌手鼻部开始向上移动话筒，你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色!如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法。人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方！当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功。你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想！

　　在现场录音，现场扩声，或者不要太多环境声的工作室录音，可以选择心型话筒，近距离拾音!以下建议可以被使用在寻找在声学吉他的录音距离：调整话筒的高度：对准吉他的中间弦。话筒位置接近吉他的正面箱体有可能得到好的效果。心型话筒，为了得到中性的近讲效应，距离控制在30厘米左右！近距离拾音会增加很多低频，利用心型话筒的离轴(30°-45°)响应调整清晰度！仔细聆听当前话筒位置的声音，经过对比找到一个中性平衡的位置！

　　话筒的摆位设计要合理以避免离轴效应，可以让你的助理工程师移动话筒，当歌手在试音时移动，注意近讲温暖度和音色明亮度之间平衡关系的变化。当近距离拾音时，一定要使用防喷罩！前远位：一种次常用的拾音方法，是将话筒离嘴稍远距离。大多数话筒不能使用此方法录音的原因在于离轴效应所产生的不均衡频响。然而，如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果!首先值得夸赞的是，如果你在录音中使用这种方法，你将得到一个自然的房间声！

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　　他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上！音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题!在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案！具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了!不断移动话筒找到位置。开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音.

　　人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方！当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度。你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想！如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去!有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远。所以这几种录制的方式是当之无愧的所以也可以说是你应需要的话筒的比例！