开始点可选为距离嘴部10CM远，位于胸腔中部的位置！当歌手试音时，可由向下45度至向上45度范围内调整话筒角度。调节清晰度与胸腔制的中低频声音这些录人声方法中看到不论是指向录制还是前远位录制都是因为话筒的同轴离轴效应不够好平滑还有由于话筒不能够的拾取房间反射声音（解释为什么录音棚里录制音乐也需要些混响声，假设录音棚是个没有混响的消声室那么我们听到的乐器或是人声该是多么的干瘪不自然因此正规的录音棚是带有500hz频响为标准的混响时间这样我们听到的声响才是真正消减了不规则反射声音后的自然声）。

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　　他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上!音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题！在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案!具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了!不断移动话筒找到位置.开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音！

　　全指向麦克风相对指向麦克风具有更好的相位准确性和更准确的脉冲响应自然再现声音，但对回灵敏度也高，适合使用小型PA录音和演讲在使用大声PA和的系统舞台上，一般不使用全向型麦克风，只使用心形和超心形麦克风.这些单向麦克风只能拾取前端声音，隔离多馀的非轴线声音和环境噪音，因此可以降低回声3)麦克风声:想要的是原声还是染色声？根据使用的麦克风及其使用环境，决定是采用平坦的频率响应还是特定的频率响应！特制频率响应麦克风无需调节混音器即可获得温暖柔和的声音如果你不想改变或修饰你的声音，只想重现你的声源，平坦的频率响应麦克风是更好的选择.

　　立体声话筒的高度很低，大约在钢琴所在平面上方2到5米处！话筒指向钢琴的开盖处，这样将增强钢琴内部的反射声，同时录音听感的纵深度也会得到增加！三角钢琴是这样的.若要捕捉到演奏者的那种敲击声是很重要的.那些美妙的机械撞击和手指敲击琴键的声音也具有清晰的立体声像。通常是原声乐器才能发出这种“制造”出来的声音！然而步调和节奏并没有给混响留有太多的空间，它只会使音乐听起来机械单调.因此我们的目标就是得到那种紧凑快速当然也要悦耳的乐器音色！

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　　前远位大多话筒不能使用这个方法的原因在前远位方法中已经说道（如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果），再说头顶位在头顶位的使用方法中提到过需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒你会发现另一种“人声与房间混合声”的音色！如果歌手的呼吸声和喷麦声或是咝声很严重，那就应该尝试一下这种“头顶位”录音方式。当然如果歌手在演唱时有太多身体动作声音的话也可以尝试这种方法!

　　许多的唱片制作人和音响工程师也都在音乐中加入了自己的理解，并通过一对小小的话筒让这些作品流芳百世!当录制古典钢琴曲时，采用两只全指向话筒以A-B立体声拾音制式录音通常能有出色表现!A-B立体声话筒应放置在钢琴面向观众一侧以使听众有如同观众一样的画面感!通过调整话筒与钢琴的距离和位置，可调节环境声及乐器的音色.一般将话筒放在距钢琴中部1到2米远的地方!话筒的移动距离大约为40到60厘米之间，移动同时立体声像会随之改变，当然钢琴演奏家是位于左侧的。

　　人声和房间声的比例取决于话筒与嘴的距离以及歌手在房间中所处的位置.每个房间都有它自己好的发声点，我们希望你也能找到它.试试那种短混响（0。9毫秒或更短）！采用这种方法开始点可选在距离嘴12英寸的地方！在你的助理工程师移动话筒的同时聆听人声与房间声之间比例的变化.小心不要让房间声过大显得太宽大，因为在后期很难减小它！让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了！应用这种会给录音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸录音”的歌手!