他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上！音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题。在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案.具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了。不断移动话筒找到位置。开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音!

　　录音棚多采用平坦频率响应麦克风4)根据想录制的对象选择麦克风的种类和品牌(器乐、人声、交响)用于录音乐器还是人声是很重要的，大多数人声录音麦克风都是大振动麦克风，这样的麦克风可以得到温暖饱满的声音，但是用于乐器的麦克风有很多类型，如小振动麦克风的大振动麦克风的履带麦克风等，小振动麦克风因为膜的问题比大振动麦克风的高频相对明亮(受麦克风膜的影响麦克风的音质也各不相同)，因此在录音木吉他民乐时广泛使用，拾取的声音也受到好评，大振动麦克风在很多立体声录音中也经常使用动圈麦克风鼓组中常用的麦克风被用于记录底鼓军鼓铜鼓等乐器，在电吉他电贝司等乐器扬声器拾音中也发挥着相当大的作用!

　　要想达到这个目标，就要把话筒靠近钢琴，甚至放在琴盖里指向琴弦或弦槌.只有这样才能拾取到乐器的敲击声!下面是两种成功地使用全指向性话筒对三角钢琴拾音的例子：立体声拾音，话筒摆放在大约距中部琴弦30厘米的地方，斜向下45度角指向演奏者。将间隔60厘米的两个平行心形话筒放置在中部弦锤位置，斜向下45度角指向演奏者!请注意在距琴弦20厘米处，三角钢琴内部大声压级可超过130分贝.请妥善选择话筒型号!3）大合唱用几只话筒拾取合唱的不同区域，然后用声像来摆位置！

　　你会发现不需要去咝声以及滤掉低频噪音了。近讲效应的温暖声被自然的房间声替代了，这在当今的录音作品中是难能可贵的!这种录音中自然的深度可以让听众完全陶醉在作品之中!当然，此方法也许不被认可，认为后期加效果处理才对，那么对于音乐厅的自然混响，听起来很舒服便是论证，不可强求，因人而异.头顶位：有时无论是前近位还是前远位都无法得到理想的效果，这时那些有创造力的工程师就开始研究新的录音手法了.首先，需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒!

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　　人声和房间声的比例取决于话筒与嘴的距离以及歌手在房间中所处的位置.每个房间都有它自己好的发声点，我们希望你也能找到它!试试那种短混响（0.9毫秒或更短）!采用这种方法开始点可选在距离嘴12英寸的地方！在你的助理工程师移动话筒的同时聆听人声与房间声之间比例的变化。小心不要让房间声过大显得太宽大，因为在后期很难减小它!让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了。应用这种会给录音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸录音”的歌手！

　　在现场录音，现场扩声，或者不要太多环境声的工作室录音，可以选择心型话筒，近距离拾音。以下建议可以被使用在寻找在声学吉他的录音距离：调整话筒的高度：对准吉他的中间弦!话筒位置接近吉他的正面箱体有可能得到好的效果.心型话筒，为了得到中性的近讲效应，距离控制在30厘米左右.近距离拾音会增加很多低频，利用心型话筒的离轴(30°-45°)响应调整清晰度.仔细聆听当前话筒位置的声音，经过对比找到一个中性平衡的位置。

　　话筒的摆位设计要合理以避免离轴效应，可以让你的助理工程师移动话筒，当歌手在试音时移动，注意近讲温暖度和音色明亮度之间平衡关系的变化。当近距离拾音时，一定要使用防喷罩！前远位：一种次常用的拾音方法，是将话筒离嘴稍远距离!大多数话筒不能使用此方法录音的原因在于离轴效应所产生的不均衡频响.然而，如果在一个具有良好声学特性的录音棚中使用有平滑离轴响应的话筒应用此法就能得到出色的效果！首先值得夸赞的是，如果你在录音中使用这种方法，你将得到一个自然的房间声.