人声和房间声的比例取决于话筒与嘴的距离以及歌手在房间中所处的位置.每个房间都有它自己好的发声点，我们希望你也能找到它。试试那种短混响（0!9毫秒或更短）!采用这种方法开始点可选在距离嘴12英寸的地方.在你的助理工程师移动话筒的同时聆听人声与房间声之间比例的变化.小心不要让房间声过大显得太宽大，因为在后期很难减小它！让人声带着一点房间声，一个自然出色的声音就会出现了!应用这种会给录音提高自然的纵深度并适于那些无法“贴脸录音”的歌手!

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　　开始点可选为距离嘴部10CM远，位于胸腔中部的位置！当歌手试音时，可由向下45度至向上45度范围内调整话筒角度！调节清晰度与胸腔制的中低频声音这些录人声方法中看到不论是指向录制还是前远位录制都是因为话筒的同轴离轴效应不够好平滑还有由于话筒不能够的拾取房间反射声音（解释为什么录音棚里录制音乐也需要些混响声，假设录音棚是个没有混响的消声室那么我们听到的乐器或是人声该是多么的干瘪不自然因此正规的录音棚是带有500hz频响为标准的混响时间这样我们听到的声响才是真正消减了不规则反射声音后的自然声）。

　　如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去！有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远.低胸位：一种可使用的方法就是低胸位!如果遵循标准音乐站姿的话，这种风格的话筒摆位很不容易应用好，原因在于：话筒对于胸腔的指向会受到标准站姿的干扰，引起反射声导致人声模糊不清!高科技的抵消共鸣装置可以消除这个问题.如果歌手已背下谱子，就可以尝试这种方法.你将得到自然温暖的声音。

淮安宣传配音解说词

　　他们不愿意把更多的时间浪费在写演奏法调音色调控制器等繁琐且不一定能得到好效果的杂事上！音乐制作人中大部分人曾经是吉他手键盘手等等对他们来说演奏乐器来的更加快速（演奏已不是问题.在数字音乐时代让你录音更加快捷方便他可以让我们实时的录音无损的录音甚至不限次数的录音并且复制粘贴），这样使得录音成为好的方案！具体到话筒到底应该离嘴多近合适就要依每个歌手的情况而定了！不断移动话筒找到位置！开始可放置在与嘴同轴相距4英寸的地方，你甚至可以将话筒头朝下避免拾取那些噪音!

　　与金膜麦克风相比，他更干净，没有修饰声音，为录音后期提供更多的可塑性履带:这种薄膜对声音敏感的细节掌握得很好.薄膜类似于履带型，如名字所示，他的原理就像窗帘受风或声压振动变成电信号一样，因此该麦克风的灵敏度相对提高，频率比动麦克风好，但该麦克风不易保存，具有麦克风不稳定的特征这样，现在初步理解什么样的麦克风是什么样的特征后，录音看起来很简单，就像我们想拾取什么样的声音一样，用什么样的麦克风就好了，其实这是工作的一半录制人声的方法录制人声的常用方法是指同轴近距拾音技术，制作人/录音师喜欢称之为贴脸录音!

　　这种方法有很多优点:亲切的声音、和谐的清晰、领带的歌声和近距离产生的温暖感。当然，有必要去滋声、防止喷麦、深度和自然房间的声音乐器录制1）吉他录制乐器时，声学吉他近距离拾音，可利用话筒拾音角度和位置来改变录音音色!制作人的工作就是用话筒找到乐器的音色和声像！工程师能使用话筒作为一台自然均衡器以调整音色，同时控制深度和整体感。要点：当乐器的拾音距离被找出后，将话筒指向琴孔和手指的方向，它可能给录音带来美丽的深度。

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　　你会发现不需要去咝声以及滤掉低频噪音了！近讲效应的温暖声被自然的房间声替代了，这在当今的录音作品中是难能可贵的!这种录音中自然的深度可以让听众完全陶醉在作品之中!当然，此方法也许不被认可，认为后期加效果处理才对，那么对于音乐厅的自然混响，听起来很舒服便是论证，不可强求，因人而异!头顶位：有时无论是前近位还是前远位都无法得到理想的效果，这时那些有创造力的工程师就开始研究新的录音手法了!首先，需要一支拥有清晰的离轴响应的话筒!