专业音响
公司地址:山东济南市历下区浆水泉西路28号高速花园1-2-1803A
企业信息
注册资本:200--500万
注册时间: 2004-03-09
由于缺乏这方面的理论支持与强而有力的宣传推广工作,在实际生活当中,我们也就很难得见到一个经过声学设计和良好处理的听音室;那也就更谈不上在这样的一个听音室中体会到优美声音还原的亲身感受了!我相信,只要是在一个经过声学设计和施工处理的听音环境中听过音响音乐以后,今后再也不会对听音环境的设计和处理不屑一顾了!因为两种不同环境下所带来的声音差别是非常大的。听音环境为什么把“听音环境”放在“一五”的位置上呢?这是因为,不管你的音响器材有多么的,音箱摆位有多么的到位,器材搭配有多么的班配,等等……但是,假如你的听音环境没有经过一定的声学设计和施工处理,或者音响器材没有与听音环境进行有机的搭配与融合时,那么,即使是一套身份不菲的音响器材也很难会发出让人感动和陶醉的声音;同时也证明了,前面在音响器材上所做的诸多投入与努力也都将会是付之东流!
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因为正规的演出场所如俱乐部,它与一般职工食堂的“差别”那是显而易见的,可谓一目了然。自然地,音响效果也都是“有耳共闻”的。所以,谁也不会说出“职工食堂的音响效果与俱乐部是一样的”这样的话!然而,在音响器材与听音环境这个问题上,人们对于它的认识就不是那么的清楚和到位了.这是因为:专业音响杂志并没有形成“听音环境是音响系统一个重要的有机组成部分”这么一个“强势宣传”的概念;没有这个“概念”做依托,那么发烧友这个团队也就很难会树立起这样的一个音响观念,当然也就无从谈起这样的一个玩味氛围和乐趣了!
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音响系统的“五五五”概念——听音环境什么是音响系统的“五五五”概念呢?要搞清楚这个问题,首先就要弄明白什么是“音响系统”这一概念!“音响系统”要想发出传真又传神的声音,纯粹只是依靠的音响器材那还是远远不够的.只有与听音环境进行有机的搭配与融合时,才能发出传真又传神的声音!也就是说,“音响系统”的概念不纯粹只是指“音响器材”而言,它还应该包括“听音环境”这一大要素。完整和准确的“音响系统”概念,即是由“音响器材”与“听音环境”这两大块所共同组成的!
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场是在某企业的职工食堂;第二场是在市某体育馆;第三场则是在北京音乐厅.同一个歌星、同一个乐队,但在三个不同场所的演出却会给我们留下三种截然不同的视听感受:在某企业职工食堂的演出给我们更多的会是一只“职工文艺宣传队”的纯朴感觉;但在某体育馆的演出就会给我们留下一个比较“年轻和时尚”的潮流味道;而在北京音乐厅的演出则是会强烈的透射出一种“高雅和高贵”的艺术氛围!道理很简单!当你走进职工食堂时,在那样的一个环境下、在那样的一个场合中、在那样的一个氛围里,你是很难会把它与高雅艺术联系在一起的;同时,你心里也会明白,这样的一个演出场所是很难保证会有什么好的音响效果的.
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因为每个人都会很清楚,音乐厅就是为了现场演出而专门设计建造的一个声学场所,从它设计建造的天开始至今,它都是围绕着“声音效果”而展开工作的!可想而知,它的声音效果会差吗?!通过上面的介绍和分析,我们应该非常清楚和明白,现场演出也是由“两大块”所组成的,即:演出乐队与演出场所.的现场演出必须要借助于的演出乐队与的演出场所才能圆满完成,这两大块无论哪一块出了问题,都将会严重地影响到后的演出结果的。在现实生活当中,人们对于“的现场演出必须要借助于的指挥乐队与的演出场所才能圆满完成”这个问题都还能有一个比较共性的认识和认同感.
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从中段先生也深深的感受到“听音室”对于声音的正确还原所起的重大作用!随后,他就决定也要对他现在的听音室进行声学设计和施工处理!郑女士的房子由于是重新设计装修过的,还不到两年的时间,基于此,对于“听音室”是否又要重新设计装修这一问题,她曾经先后反复过数次.郑女士所使用的音响器材与我是一样的,即:“夜莺”音箱+音乐之旅ECI-3功放+马兰士CD-17DACD机!然而,郑女士却发现,使用同样的音响器材,在她家里却只有我家里一半的音响效果!
“第二部分”是指:如果把音响器材这一大块再做细分,那么,音响器材这一大块则是由“音响器材”与“音箱摆位”这两部分所组成的.我们就把“第二部分”的这两个叫做“二五”!“第三部分”是指:如果继续对音响器材这一部分进行再细分,那么,音响器材这一部分则是由“音响器材”与“器材搭配”这两小部分所组成的.我们则把“第三部分”的这两个叫做“三五”!从以上的分析及图表中我们可以清楚的知道,“音响器材”本身并没有发生“质与量”的任何变化或改变,自始至终都是一样的东西!
我们的公司名称是济南维迪奥广电技术服务有限责任公司。我们公司在专业音响这个行业有丰富的经验,可以提供的咨询、的产品。 主营产品主要有音响系统,该产品是关于音响系统的, 如果想进一步的了解其他信息,欢迎随时联系我们。
例如功率放大器 的额定功率远大于音箱的额定输人功率,当功率放大器的输出功率过大时,可能损坏音箱;但功率放大器的额定功率过小时,又可能推不 动音箱或音量不足。音箱所消耗的功率应是低、中、高音扬声器馈人功率的总和。由 于不同声音的频谱结构不同,分频点频率不同,各个扬声器馈人功率 也可能不同。
例如,重放中国民族音乐时,中、高音的功率比重往往大于低音功率;而重放迪斯科乐曲时,大部分功率都消耗于低音扬声 器。在一般情况下,低音单元承受功率大,约占系统总功率的 50%〜70%;中音单元承受功率小于50%,可选为低音功率的一半左右;高音单元承受功率更小些,在2分频系统中小于总功率的30%, 在3分频系统中小于总功率的15%。
一般楼宇影院当中,主音箱实际承受功率多在10〜150W,环绕音 箱的承受功率多为10〜50W;而中置音箱的承受功率则与杜比环绕解码电路的中置模式有关,“普通”方式时,可与环绕音箱功率相近, “宽广”方式时,则与主音箱功率相近。功率储备量。通常,功率放大器和扬声器系统的功率输出都 不应处于极限运用状态,它们实际消耗的功率(或称平均消耗功率) 应比额定功率小得多,也就是说,功率放大器和扬声器系统都应当有足够的功率储备。
如果把大功率与实际消耗功率的比值称作功率储 备量,建议高保真系统的功率储备量为10倍。
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