这种方法有很多优点:亲切的声音、和谐的清晰、领带的歌声和近距离产生的温暖感!当然，有必要去滋声、防止喷麦、深度和自然房间的声音乐器录制1）吉他录制乐器时，声学吉他近距离拾音，可利用话筒拾音角度和位置来改变录音音色！制作人的工作就是用话筒找到乐器的音色和声像!工程师能使用话筒作为一台自然均衡器以调整音色，同时控制深度和整体感.要点：当乐器的拾音距离被找出后，将话筒指向琴孔和手指的方向，它可能给录音带来美丽的深度.

　　人的头部就是臂部的共鸣器：尝试将话筒指向鼻腔部位，位于眉毛上方！当歌手试音时，在朝下45度到朝上45度范围内改变话筒角度！你甚至可以将话筒指向头后，然而你不去试验就永远不会成功你应该尽快摆脱只能用话筒直对歌手嘴部来录制人声方法的思想.如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去!有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远！所以这几种录制的方式是当之无愧的所以也可以说是你应需要的话筒的比例。

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　　单独的合唱录音必须要有一些房间的堂音，用全指向话筒进行AB式录音会带来非常自然的声音!4）独奏大部分贴声单独录制的人声都是可以使用全指向话筒，因为这会让你得到更加自然的声音.如果你是在录音棚里录制人声或者是乐器，那么他会给你提供更适合更动听的声音!因为是独奏，所以不会出现串音等问题.因此话筒作为独奏乐器话筒或人声话筒是相当合适的，况且他的价格也会让你觉得这款话筒是性价比很高的！目前录音界的发展形式是：以个人为单位的音乐制作基数在迅速增加的时代而切他也会越来越多（以后的趋势是每个音乐制作人都会有自己的网络平台来展现他的个性并且也提供网络的试听和购买趋势）。

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　　如果话筒在离轴响应方面有不错的表现，那么你很快将发现一种崭新的录音手法并将它应用到日常工作中去。有时话筒可以高于头部指向下方并离嘴部很远。低胸位：一种可使用的方法就是低胸位。如果遵循标准音乐站姿的话，这种风格的话筒摆位很不容易应用好，原因在于：话筒对于胸腔的指向会受到标准站姿的干扰，引起反射声导致人声模糊不清。高科技的抵消共鸣装置可以消除这个问题.如果歌手已背下谱子，就可以尝试这种方法！你将得到自然温暖的声音!

　　录音棚多采用平坦频率响应麦克风4)根据想录制的对象选择麦克风的种类和品牌(器乐、人声、交响)用于录音乐器还是人声是很重要的，大多数人声录音麦克风都是大振动麦克风，这样的麦克风可以得到温暖饱满的声音，但是用于乐器的麦克风有很多类型，如小振动麦克风的大振动麦克风的履带麦克风等，小振动麦克风因为膜的问题比大振动麦克风的高频相对明亮(受麦克风膜的影响麦克风的音质也各不相同)，因此在录音木吉他民乐时广泛使用，拾取的声音也受到好评，大振动麦克风在很多立体声录音中也经常使用动圈麦克风鼓组中常用的麦克风被用于记录底鼓军鼓铜鼓等乐器，在电吉他电贝司等乐器扬声器拾音中也发挥着相当大的作用.

　　立体声话筒的高度很低，大约在钢琴所在平面上方2到5米处!话筒指向钢琴的开盖处，这样将增强钢琴内部的反射声，同时录音听感的纵深度也会得到增加!三角钢琴是这样的.若要捕捉到演奏者的那种敲击声是很重要的!那些美妙的机械撞击和手指敲击琴键的声音也具有清晰的立体声像！通常是原声乐器才能发出这种“制造”出来的声音!然而步调和节奏并没有给混响留有太多的空间，它只会使音乐听起来机械单调.因此我们的目标就是得到那种紧凑快速当然也要悦耳的乐器音色！

　　许多的唱片制作人和音响工程师也都在音乐中加入了自己的理解，并通过一对小小的话筒让这些作品流芳百世!当录制古典钢琴曲时，采用两只全指向话筒以A-B立体声拾音制式录音通常能有出色表现。A-B立体声话筒应放置在钢琴面向观众一侧以使听众有如同观众一样的画面感.通过调整话筒与钢琴的距离和位置，可调节环境声及乐器的音色！一般将话筒放在距钢琴中部1到2米远的地方!话筒的移动距离大约为40到60厘米之间，移动同时立体声像会随之改变，当然钢琴演奏家是位于左侧的.