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流动扩声系统工程厂商_蓝牙扩声系统相关-济南维迪奥广电技术服务有限责任公司

  • 产品名:扩声系统
  • 产品价格:面议
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产品说明

  剧场扩声系统应保证听众有足够的声压级,声音清晰、声场均匀、声像一致.其扩声系统设计应提供完整的图纸及说明文件!包括管道图、设备布置图、系统原理方框图、设备的选型和配置及接线图等。剧场扩声系统信号的传输,根据规模、投资和需求,可分为模拟、模拟数字结合和数字三种形式!模拟系统设备之间均宜采用平衡传输方式,不管其距离的远近,大限度地减少外界噪声的干扰!声控室与舞台(主席台)之间应预留各种类型和足够数量的线缆.

  剧场扩声系统中国,往往剧场的“参观性”要优先考虑,在各类剧场中,美学设计和声学设计会出现许多矛盾,建筑设计的缺陷,难以靠后期电声设计来弥补!要想保证扩声系统的终效果,对建筑设计必须有一些基本要求!例如:小型剧场观众厅每座容积的设计必须符合:歌剧5~0m3/座;戏曲、话剧5~5m3/座;多用途(不包括电影)5~5m3/座!剧场观众厅体形设计剧场观众厅体形设计,应使早期反射声声场分布均匀、混响声场扩散,避免声聚焦、回声等声学缺陷;声学装饰应防止共振缺陷;剧场楼座下挑台开口的高度与挑台深度比,宜大于或等于1:2,楼、池座后排净高应大于或等于8m;剧场观众厅声学设计应包括伸出式舞台空间;剧场作音乐演出时,宜设置舞台声反射罩或声反射面。


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  剧场应设置舞台调音位,可设在上场口或下场口附近,有适当的空间供安置音台及处理器等设备,预留各种类型和足够数量的信号通道接口!应分别在台口、乐池、侧台附近和观众席等处按功能需要设综合接口箱,包括传声器插座、返送扬声器插座,内通插座,以及外接设备预留电源等;插座点位置应避开舞台主表演区.其扩声系统议选用三声道(左/中/右)全场覆盖加单独次低音通道的形式,并在耳光、台唇位置设置拉声像扬声器,部分主扬声器无法提供足够直达声的位置,应设置补充扬声器,并配备能单独对其馈给信号进行时间和频率特性调整的信号处理设备.


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流动扩声系统工程厂商

  我们知道在自然界里发出的任何单一声响都来自于点声源,及发声源来自于一点上,例如歌唱、乐器、鸟鸣、雷声、语音等等.我们在设计扬声器还原这些声音的时候扬声器的单一单元无法覆盖如此广阔的范围,所以常规扬声器分为高音单元和低音单元,通常高音单元在上、低音单元在下,这就违反了自然界的发声方式,因为它的声音不是从一点发出!一个完整的小型剧场扩声系统,应该包括:观众席扩声、舞台扩声与、舞台监督、背景音乐广播几个部分!

  本广播系统在服务区的大声压级宜大于等于90dB。应设置独立的内部通讯系统,在声控室、灯光控制机房、舞台机械控制机房及主要化妆间等用房设置内部通讯台分站;在舞台、乐池、追光位、面光桥、现场调音位及功放机房等技术用房设置内部通讯插座面板;以有线系统为主,以无线系统作为补充;系统主机设置在舞台监督位或导控室!剧场设置独立的视频监视系统,监视系统的观察范围包括主舞台、上下场口、后舞台、乐池、主要观众席和主要观众休息厅、观众入口处等区域;化妆间、演职员休息室及迟到观众入口处等宜设置监视点;监视系统的主控设备宜设置于舞台监督位或导控室,声控室内设置分控点!

低音炮怎样连接到扩声系统中?功放,低音炮,音响是什么关系?
你说的扩声系统太笼统 低音炮一般只用在民用音响里,要试这样,就接在SW上 音响包括了功放与音箱
谁有20m*12m的酒店大堂用Bose音响制作扩声系统的方案。
用吸顶音响不是很好么。不然会有回声吧。 看墙壁处理。 选择音响。 没多大的地方。不用考虑这么多。
体育馆扩声系统设计原理是啥?这个哪位了解?
1、通过电机及相关电器装置立式体育馆升旗系统,用按钮或遥控器即可控制旗帜的升降。2、电动旗杆配上自动奏乐及扩音装置体育馆升旗系统哪家便,在升旗的同时奏...
电影院扩声系统解决方案有什么?
电影院电影院声学特点观众厅听觉条件的好坏,除还音系统的电声质量外,还取决于观众厅的建筑声学质量
音乐厅
2。2 音乐厅     音乐厅是乐队演出的主要场所,除了专门为乐队服务的音乐厅外,歌剧院、大会堂、大教堂、演播大厅、电影院等都可以作为音乐厅使用。   反映音乐厅质量的主要因素是混响。乐器停止发音后,声音并不马上消失,而是伴有余音的,即分贝数渐渐下降,这种现象称为混响,声学上把声音衰减60dB的时间称为混响时间。
混响是由于声音在室内反射造成的,室外是没有混响的。混响时间和以下因素有关:   (1) 房间的体积:通常体积越大,混响时间越长;   (2) 房间内壁的材质:如果内壁是粗糙柔软的吸声材质,那么混响时间会短些,如果内壁是坚硬光滑的反射材质,那么混响时间会长些,房间的内壁指的是墙壁、天花板、地板,以及音乐厅内一切影响声音传播的障碍物,特别是坐椅,增加有软垫的坐椅数量会缩短混响时间;   (3) 声音的频率:由于高频声音的反射和衍射能力比低频声音差,所以高频声音的混响时间比低频声音短。
  混响时间太短会使声音变得干涩,太长则会使音乐失去清晰的线条,两者都不利于音乐的欣赏。实践表明,适合乐队演奏的音乐厅,混响时间应在1。5到2秒之间,当然,良好的混响时间并不是一*的,它取决于听众的爱好、音乐的类型、乐队的规模等诸多因素。
例如,重视音响效果的听众希望混响时间长些,重视音乐细节(旋律、节奏等)的欣赏者希望混响时间短些;演奏交响乐时可以采用混响时间较长的音乐厅,而歌剧院的混响时间必须控制在2秒以内,否则歌手就无法听清自己的声音;小规模的乐队希望在混响时间长的音乐厅中演出,以增加音响,而过长的混响时间对于大规模的乐队(四管制,由两个交响乐团组合而成的乐队)有时反而不利。
  和混响类似的一种现象称为回声,语言和音乐都会在回声的作用下变得模糊不清,因此回声是音乐厅中必须避免的。产生回声的主要原因在于声音的反射体,如果很平滑,那么声音会作镜面反射,同一束声线(几何光学中“光线”的概念沿用在声学中)很有可能同时到达某个地方,由此产生回声,如果凹凸不平,那么声音会作漫反射,同一束声线被反射到不同的方向,然后以不同的时间到达某个地方,形成混响。
音乐厅的天花板通常有避免回声的装饰,例如很多形状不规则的吊顶。   此外,管弦乐和合唱表演必须使用乐队罩,也就是乐队背后的音板,这样,向上和向后传播的声音就会尽可能多地被音板反射回来,使得乐队罩起到聚光灯后凹面镜的作用,反之,把音板换成绒布,那么音量将减轻很多。
  “在项目试运行过程中,为了检测系统的效果,我们特地举行了几次体育活动,其中一次距离活动开始只有1个小时,工程人员通过IRIS-NET软件平台进行系统整体三分钟的例行扫描检测,突然发现南看台的一个扬声器开路,系统自动报警,如果不及时处理,将造成该区域声压级非常低,无法满足使用要求,”专业扩声系统销售主管王希坤说道。“我们随即派了工程人员进行检查,发现原来是其他系统施工人员在施工过程中不慎将音箱线压断,造成故障。在20分钟内,我们就处理完毕,保障了活动的正常运行,效果也非常好。”


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