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  对此,考生应主动减少中间色调的深度,提高画面(脸部)的亮度,保持画面的层次感!写生的过程当中,在整体尊重客观对象的前提下,允许对局部的色调进行调整、或减弱、或加强的艺术处理!素描写生的对象,或明或暗,或强或弱,或虚或实,都有着它的规律和秩序.写生时如果打乱了这种客观秩序,就会出现零乱琐碎,因而影响画面的整体感.还有一种情况,每个局部都画得很好很完整,但局部和局部之间没有联系,互不统属,互不相让,像一盘散沙!

  这里有初学时期老师指导上的失误,还有考生自己认识上的误区。有的考生错误地认为:模特儿像不像没有关系,只要画面效果好就行,反正评分的老师也不知模特儿什么样。像不像确实不是衡量一张素描作品优劣的标准之一,但它却能检验一个学生对事物所具备的敏感性和表现能力。如果一个学生长时间脱离对象去感受,去编造所谓的画面效果和废弃对客观对象感知能力的训练,那么他就有可能造成感知能力的退化,失去一个艺术家所应有的敏感性。

  具体到素描写生中的表现就是千人一面!这是因为作为一个画家重要条件的眼睛已经退化了!无疑,这样的试卷是无法得到高分的!而这些毛病一旦形成就很难纠正.所以学生们要特别注意老师讲到的每一个细节!画面把握不好在后画面调整时,较容易出现画面灰、效果对比不强烈和画面锁碎的问题。为什么会出现这些问题呢?这是因为画面的黑、白、灰层次缺乏完整统一的对比和变化规律,,画面的层次就不清晰,画面的效果就不响亮,至于哪一种成分多点,哪一种成分少点,都要给你的感受而定.


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  如何解决这种关系,就要靠比较的方法,比较色调的深浅,比例的长短、宽窄、大小,比关系的远与近、虚与实!根据这种比较,画出来的作品,才是客观对象真实存在的一面!敏锐感加强世上所有的人,没有相同的面孔,即使是双胞胎也不例外,他(她)们也都有别人不易察觉的差异。素描训练的根本任务是,捕捉对象的特征和个性的差异,但是在素描写生的过程中,常常看到有的学生不管画谁,不管对象的长相如何,气质怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了摆设,成了他们胡编乱造的参照物。

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  自身的关系是非常重大的,但不管怎样的比例关系,三大基本色调都不应缺少其中的一个.造成画面灰的原因很多!比如模特儿的面部大部分都处在亮部里,于是,画面上基本都是亮和灰的色调;如果处理不当,很容易造成画面灰。这时,就体现深灰的作用,尽量拉开深灰和浅灰的距离,使之保持画面的层次感!还有一种情况:模特儿的皮肤比较深,黑和深灰色调占其面部的大部分面积,而浅灰和亮面所占的面积很少!处理不好也容易造成画面灰暗、沉闷,影响作业成绩.



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